千禧艺术收藏发布，所展示为元青花标本，早年收藏，来源出土标本。供参考研究用。

元青花真伪鉴定是一个复杂的过程，需要从多个方面进行综合判断，以下是一些常见的鉴定要点：

1. 纹饰特征：

- 大花大叶，花朵不填满色，外部有明显空白边线；叶形多呈葫芦状或有一至五个尖瓣。变形莲瓣边饰，有的为一组，有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。元青花缠枝莲叶，入明后呈并拢（共边）型，这种绘法贯穿于明清两代。

- 蕉叶纹多数作分开状，叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。元代蕉叶的主脉以浓笔的粗线条表示，入明后蕉叶主脉均留白、呈中空型，与元代主脉的粗实线条有明显区别。明初以重叠状多见，偶见有分开的，宣德以后几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。

- 如意云头纹的云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。而洪武如意云的头与脚的尖头指向均方向一致，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头既有朝向一致的，亦有相背的。

- 回纹边饰由互不相连的单体回纹组成，有的呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。元时回纹单体互不相连，明洪武时回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成，明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。

2. 釉色特征：

- 早期釉面莹润透亮，微带淡青色，瓶、罐类釉面亚光居多；至正中期釉色白中泛青，光洁滋润；晚期则较白，称卵白釉，这是含铁比例不同所致。

- 元青花瓷早期釉料的结构由宋代的石灰釉变为长石釉，使胎和釉之间的成分差距缩小，在高温还原气氛下，胎与釉能相互构成良好的整体，同时釉层中的气泡也增加了。釉色以白中闪青者居多，莹润透亮，有的釉层会出现厚薄不均的现象，厚的地方呈鸭蛋青色，有的釉色含青显淡牙黄色。

- 元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光。用高倍放大镜观察，在密布的雾状大小气泡中无中等气泡过渡。元期青花瓷施青白釉，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，其显色会随空气湿度、温度的变化而微显不同。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象，釉面的显色似有活性之感。

3. 胎土特征：

- 制作元青花瓷胎使用的是元代时景德镇附近麻仓山产的麻仓土，烧制后晶莹剔透，温润柔和，摸起来有润滑感，和现代的高岭土有区别。麻仓土在元代时非常珍贵，专供皇室使用。元青花胎体洁白且硬，在同体积下比仿品显轻，外表是一种大概的平整、手工态的平整（达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感），而且显厚实；器壁厚，杂质较多，胎上会有褐色小点。由于当时的窑口可能不唯一，土质也会有不同，导致发色不尽相同，品质好的为纯白，次者会泛黄。

4. 其他特征：

- 元青花发色浓艳，青料调制不纯，矿物质含量比例不等，洇散效果有异，或如点点繁星，或呈放射状，或浓墨重笔构成青料积斑（又称铁锈斑），下凹吃胎比较严重，有立体感。

- 纹饰多有留白，这和乾隆时期的纹饰有鲜明对比。

- 元人粗犷豪放，器型多为厚重大器，但也有精巧的小件器物。碗盘之类生活用具底足中心有乳钉状突起。

- 琢器底部均露胎砂底，呈现金属斑点或不等的宽旋痕，多数底足和缩釉处呈现火石红，多数器物有接胎痕迹。

需要注意的是，鉴定元青花的真伪需要丰富的经验和专业知识，现代仿制品的技术也在不断提高，可能会出现一些高仿品能够模仿部分特征。因此，在进行鉴定时，最好由专业的文物鉴定专家或资深的收藏者进行，同时要结合多个鉴定要点进行综合判断，避免仅凭单一特征就轻易下结论。此外，还可以参考相关的历史文献、考古资料以及与已知的真品进行对比分析。如果对某件瓷器的真伪存在疑问，建议寻求专业机构或专家的意见。

另外，文物市场存在复杂性和风险性，在进行收藏或交易时要谨慎，遵守相关法律法规，避免购买到非法来源的文物或遭受欺诈。保护和传承文化遗产是我们每个人的责任，对于珍贵的文物，我们更应该以尊重和保护的态度去对待。